الحقوق الفكرية للمصنفات السمعية و البصرية
| dc.contributor.author | ساجدة محمود حسن عدوي | ar |
| dc.contributor.author | Sajidah Mahmoud Hasan Adawi | en |
| dc.date.accessioned | 2024-10-28T11:04:42Z | |
| dc.date.available | 2024-10-28T11:04:42Z | |
| dc.date.issued | 2024-01-11 | |
| dc.description.abstract | هدفت هذه الدراسة إلى توضيح الحماية القانونية للمصنفات السمعية والبصرية ومدة حماية هذه المصنفات ومصير هذه المصنفات بعد انتهاء مدة الحماية، ووسائل الحماية القانونية التي يمنحها القانون اداريا وقضائيا، واستعراض بعض من الدعاوي القضائية يمنحها القانون لمنتجي التسجيلات السمعية والبصرية، من خلال الإجابة على الإشكالية الرئيسية المُتمثلة بالآتي: مدى تحقيق الغايات المثلى التي جاءت بها التشريعات المحلية والدولة لحماية المصنفات السمعية والبصرية ؟ ومن أجل تحقيق ذلك، تعتمد الدراسة على المنهج الوصفي التحليلي، حيث يوصف واقع المشكلات التي يعاني منها المؤلفين ومنتجي المصنفات السمعية والبصرية، ظواهر الاعتداء على هذه المصنفات وتبيان العناصر والقوانين التي وضعت لحمايتها وتحليل هذه النصوص ومدى فعاليتها في الحماية بشكل علمي وموضوعي للوقوف على اي اوجه قصور قد اعترتها. قسمت هذه الدراسة إلى ثلاثة فصول، خُصص الفصل الأول من هذه الدراسة لبحث ماهية المصنفات السمعية والبصرية والتكييف القانوني لها من خلال بيان مفهومها والتكييف القانوني لها. ويتناول الفصل الثاني من هذه الدراسة البحث في أوجه الشبه والاختلاف بين منتجي المصنفات السمعية والبصرية وباقي اصحاب الحقوق المجاورة الاخرى والحقوق المالية للمنتجين. في حين يتحدث الفصل الثالث عن نطاق الحماية القانونية للمصنفات السمعية والبصرية ووسائل الحماية لمنتجيها. وتخلص الدراسة الى عدة نتائج أهمها: من خلال تتبعي للتشريعات الوطنية والاتفاقيات الدولية في مجال الملكية الفنية نجد انهم لم تولي الاهتمام الكافي لهذه الطائفة من المصنفات، على خلاف باقي انواع المصنفات فتم التركيز في معاهدة الوايبو على المصنفات السمعية دون السمعية البصرية رغم اهميتها الاكبر. كذلك يتشايه المصنف السمعي البصري مع المصنفات السمعية و هيئات البث الاذاعي و فنانو الاداء، في وسيلة التعبير عنها، فيكون التصميم و التعبير في هذه المصنفات ليس بالكتابة بل العرض بالصوت او الصوت و الصورة معا و في عمل الفنان الشخصي، ويمكنه الاستعانة بالآلات و معدات التصوير وبرامج حاسوبية وغيرها. أيضاً فإن الحقوق المادية يشترك فيها جميع اصحاب الحقوق المجاورة بما في ذلك منتجو التسجيلات السمعية البصرية ومنجي التسجيلات السمعية و هيئات البث الاذاعي و فناني الاداء، حيث تكفل لهم الحق في الاستغلال المادي. كذلك فإن مدة الحماية المقررة تعني الفترة التي يعترف بها القانون بوجود حقوق مالية خاصة للمنتج فقط ، وان انقضاء مدة الحماية المقررة للمصنفات السمعية البصرية اي بعد انقضاء خمسين عاما على انتاجه حسب مشروع القانون الفلسطيني، تعني ايلولة هذا المصنف المحمي الى ما يسمى الملك العام، بحيث يستطيع اي شخص ان يستخدم المصنف السمعي البصري دون اذن من المنتج ودون مقابل. أيضاً توصلت هذه الدراسة إلى أن من صور الاعتداء على المصنفات السمعية البصرية هو استخدامها دون الحصول على اذن مسبق من منتجها، فإن ذلك يعتبر استخدام غير مشروع للمصنف السمعي البصري المحمي، كما يمكن ان يكون الاعتداء بتقليد المصنف السمعي البصري، وتتميز جريمة التقليد في تقديم المصنف المقلد للجمهور كما قام به منتج التسجيلات دون اي تعديل، وقد يصل الى تقليد الدعامة المادية التي يثبت عليها المصنف وتقليد غلاف هذه الدعامة. | ar |
| dc.description.abstract | This study aims to elucidate the legal protection of audiovisual works, including the duration of protection and the fate of these works after the expiration of the protection period. It explores the legal protection afforded administratively and judicially, examining various legal actions available to producers of audiovisual recordings. The study addresses the main issue: to what extent do local and international legislations achieve their optimal goals in protecting audiovisual works? To achieve this, the study employs a descriptive-analytical approach, outlining the challenges faced by authors and producers of audiovisual works, instances of infringement, relevant protective elements and laws, and an analysis of the effectiveness of these laws scientifically and objectively. The study is divided into three chapters. The first chapter defines audiovisual works and discusses their legal adaptation by presenting their conceptual framework. The second chapter explores the similarities and differences between producers of audiovisual works and other neighboring rights holders, examining the financial rights of producers. The third chapter delves into the scope of legal protection for audiovisual works, detailing the protective measures available to their producers. The study concludes with several key findings. Despite the emphasis on audio works in international treaties, national and international legislations have not adequately addressed audiovisual works. Additionally, the study reveals that the material rights are shared among all neighboring rights holders, including producers of audiovisual recordings, audio recording producers, broadcasting organizations, and performing artists. The protection period, according to Palestinian law, lasts for fifty years from the date of production, after which the work enters the public domain. Unauthorized use of protected audiovisual works is considered infringement, including unauthorized reproduction and imitation, with the latter extending to the duplication of physical attributes and cover design. | en |
| dc.identifier.citation | عدوي، ساجدة محمود. (2024). الحقوق الفكرية للمصنفات السمعية و البصرية [رسالة ماجستير منشورة، جامعة القدس، فلسطين]. المستودع الرقمي لجامعة القدس. https://arab-scholars.com/8a7eb9 | ar |
| dc.identifier.uri | https://dspace.alquds.edu/handle/20.500.12213/9466 | |
| dc.language.iso | ar | |
| dc.publisher | Al-Quds University | en |
| dc.title | الحقوق الفكرية للمصنفات السمعية و البصرية | ar |
| dc.title | Intellectual rights for audio and visual works | en |
| dc.type | Thesis |