سيميائية الأيديولوجيا في كاريكاتير ناجي العلي
Date
2023-12-31
Authors
شادي احمد محمود المصري
Shadi Ahmad Mahmoud Almasri
Journal Title
Journal ISSN
Volume Title
Publisher
Al-Quds University
Abstract
هدفت هذه الدراسة الى الكشف عن دلالات البناء الأيديولوجي لرسومات ناجي العلي الكاريكاتيرية، من خلال استخدام منهج التحليل السيميولوجي وفق مقاربة رولان بارت، وذلك بدراسة تحليلية معمقة لثلاثة مستويات: المستوى الوصفي والتعييني والتضميني، وتَكّون مجتمع البحث من (20) صورة كاريكاتيرية، حيث امتدت عينة الدراسة من عام 1961 الى عام 1978، منذ بداية ناجي العلي في رسم الكاريكاتير لغاية اغتياله، وتم اختيار العينة كعينة قصدية بما يلبي أهداف البحث، وتم تحليل وتفكيك جميع الرسومات عينة البحث من أجل التعرف على بنيتها العلاماتيه، وما تحمله من تشكيلات ورموز ورسائل السنية تم بناء عملية القراءة والتأويل عليها كعناصر أساسية لكشف المعاني الضمنية.
وتوصلت الدراسة من خلال مستويات التحليل إلى عدة نتائج: فمن خلال المستوى الوصفي تبين أن الفنان ناجي العلي اعتمد على لغة التضخيم والتهكم بدرجة كبيرة باستخدام لغة جمعت ما بين البساطة والحدة، أما في المستوى التعييني فتبين أن ناجي العلي اعتمد على البنى التشكيلية الغنية بالتناص الشعبي والتراث الثقافي الفلسطيني في تأطير رسوماته، كما وظف الخطوط والأشكال الهندسية والألوان الحيادية، وسخر العناصر الأيقونية من خلال التقاطع بين النسقين اللغوي والبصري، كما جاءت السخرية في رسوماته بصبغة أيقونية، ومتصلة بشكل مباشر بالسياق الثقافي، واعتمد على استخدام البنى الرمزية بشكل أساسي في معظم رسوماته مما ساهم في تأطير الرسومات أيديولوجيا من خلال بث الأفكار باستخدام الرموز.
أما المستوى التضميني فتوصلت الدراسة الى أن الرسالة اللسانية لعبت دورا هاما في الجمع بين الفنان والمتلقي، حيث وجهت المتلقي للرسالة التي يقصدها الفنان من خلال اعتماده على اللغة العامية، وتركيزه على اللهجة الفلسطينية، مما أدى للوصول لنتيجة تأويلية بأن الكاريكاتير الذي قدمه ناجي العلي قريب ويحاكي كل فئات الشعب الفلسطيني، وبالتالي يعمل على التأثير على مستوى الأفكار (الأيديولوجيا) والسلوكيات.
This study aims to disclose the connotations of the ideological construction of Naji Al-Ali's caricatures using a semiological curriculum based on the Roland Bart approach with an in-depth study of the three levels: descriptive, denotative, and connotative. The research field included twenty caricature images. The study’s sample covered the years 1961-1987, from the beginning of Naji Ali’s cartooning to his assassination. The sample was chosen as a purposive sample to meet the research objectives. All the graphics have been analyzed and dismantled in order to identify their sign structure, formations, symbols, and linguistic messages based on reading and interpretation as essential components for detecting implicit meanings. Through the analysis levels, the study reached several conclusions. At the descriptive level, it turns out that the artist Naji Ali relied on the language of amplification and great sarcasm, using a language that combined simplicity and intensity. At the denotative level, Naji Ali relied on rich structures of popular resemblance and Palestinian cultural heritage; he also employed lines, geometric shapes, and neutral colours; he harnessed the iconic elements through the intersection of the two linguistic and visual formats; the irony in his drawings also came in the form of iconic dye, directly related to the cultural context; and in most of his drawings, he relied heavily on symbolic structures, which contributed to ideologically framing graphics by disseminating ideas through symbols. At the connotative level, the study concluded that the linguistic message was crucial in connecting the artist and the recipient; it directed the recipient to the message intended by the artist through his reliance on slang and his focus on the Palestinian dialect. This has led to the interpretive conclusion that Naji Ali’s caricature is close and mimics all Palestinian groups, thus working to influence the level of ideas (ideology) and behaviors.
This study aims to disclose the connotations of the ideological construction of Naji Al-Ali's caricatures using a semiological curriculum based on the Roland Bart approach with an in-depth study of the three levels: descriptive, denotative, and connotative. The research field included twenty caricature images. The study’s sample covered the years 1961-1987, from the beginning of Naji Ali’s cartooning to his assassination. The sample was chosen as a purposive sample to meet the research objectives. All the graphics have been analyzed and dismantled in order to identify their sign structure, formations, symbols, and linguistic messages based on reading and interpretation as essential components for detecting implicit meanings. Through the analysis levels, the study reached several conclusions. At the descriptive level, it turns out that the artist Naji Ali relied on the language of amplification and great sarcasm, using a language that combined simplicity and intensity. At the denotative level, Naji Ali relied on rich structures of popular resemblance and Palestinian cultural heritage; he also employed lines, geometric shapes, and neutral colours; he harnessed the iconic elements through the intersection of the two linguistic and visual formats; the irony in his drawings also came in the form of iconic dye, directly related to the cultural context; and in most of his drawings, he relied heavily on symbolic structures, which contributed to ideologically framing graphics by disseminating ideas through symbols. At the connotative level, the study concluded that the linguistic message was crucial in connecting the artist and the recipient; it directed the recipient to the message intended by the artist through his reliance on slang and his focus on the Palestinian dialect. This has led to the interpretive conclusion that Naji Ali’s caricature is close and mimics all Palestinian groups, thus working to influence the level of ideas (ideology) and behaviors.